تحلیل زیباشناختی عناصر امپرسیونیستی قطعه اربسک شماره 1 کلود دبوسی از دیدگاه کلایوبل

هنر، استحاله ی طبیعت توسط ذهن سازنده است و به مدد آن، جهان مرئی به دنیایی دیگر که در ذهن آدمی واقعیت می یابد، بدل می شود. جهان نگری خوشبینانه امپرسیونیسم نیز، بازتاب همین برخورد تازه به جهان و به دنبال آن بازشناسی و اثبات واقعیت مرئی را پیش می آورد که در مطابقات با این  جهانی گذرا، فقط بر اصالت لحظه ای و گذرای پدیده ها پافشاری نمی کند، بلکه معیار را حقیقت دیگری می انگارد و اولویت لحظه و دگرگونی از این منظر دال بر سلطه حال و هوای گذرا بر کیفیت ثابت زندگی اسات. امپرسیونیسم، در تکرار طبیعی و همیشگی بر تحول و تکامل، یعنی تناوب ایستا و پویا، نظام حاکم بار زندگی و تجربه ی فردی تأکید دارد. هنر ما را از جهان فعالیت بشری به جهانی از تعالی زیباشناختی سوق می دهد و برای لحظه ای ما را از جریان زندگی رها می کند. یکی از ویژگی های زیبایی شناسای، ویژگای فرم است که برخی آن را جانشین زیبایی دانسته و برخی دیگر آن را زمینه ساز زیبایی برشمرده اند. این مقاله سعی دارد تا با بررسی قطعه اربسک شماره ی 1 کلاود دبوسای که بیانی است جدید از ستابش موسیقایی در اواخر سده نوزدهم و آغاز سبک امپرسیونیستی موسیقایی و با توجه به رویکرد زیبایی شناختی کلایو بل و بیان فرم در آثار هنری ، احساس محوگرایی و تعلیق موجود در فضا، همچنین حس جریان داشتن و گذرا بودن دوره امپرسیونیستی و رسیدن به ایستایی و نظم نهایی را در دل بی نظمی اولیه ودر نهایت وجود امر کلی در امر جزئی و هارمونی و ریتم فراگیر را بیان نماید.

پایان نامه موسیقی شعر در غزلیّات سنایی

چکیده

موضوع این پایان نامه با عنوان « موسیقی شعر در غزلیّات سنایی » ، و هدف از این پژوهش ؛ آشنایی با موسیقی شعر در غزلیّات سنایی است . و روش کار ، نظری و بر اساس پژوهش کتابخانه ای می باشد . ابزار آن کتاب ها و منابع مرتبط با موضوع است . مطلع هر بیت به جهت تعیین انواع موسیقی در آن ، انتخاب شده است . سپس به تقطیع ، استخراج اوزان و نام بحرها ، پس از آن به یافتن قافیه ،‌ حدود واصناف و احیاناً عیوب آن و بررسی موسیقی درونی و معنوی در غزلیّات سنایی ، پرداخته شده است . و در پایان تحلیلی از یافته ها به عمل آمده و جمع بندی ، بیان شده است . با توجّه به بررسی های به عمل آمده ، شاعر در غزلیّاتش از 9 بحر و 50 وزن استفاده کرده است . بالاترین بسامد بحر ها را رمل و کم ترین آن ها را متقارب دارد . او از 15 زحاف استفاده نموده است ؛ که بیش ترین آن ها حذف و کم ترین آن ها جدع ، نحر و حذذ است . بیش تر اوزان غزلیّاتش مزاحف می باشند . بسامد اوزان دوری ، 30 غزل می باشد. از نظر نوع ردیف های به کار رفته در غزلیّات تنوّع زیادی به چشم می خورد ولی فعل در درجه ی اوّل قرار دارد . شماره ی غزل های مردّف او بیش از غزل های بدون ردیف است . تعداد قافیه های مقیّد نیز بیش تر از قافیه های مطلق می باشد . حدود قافیه ها بر اساس کاربرد به ترتیب عبارت از : مترادف، متواتر ، متدارک و متراکب است ؛ متکاوس وجود ندارد . از نظر موسیقی معنوی بر اساس ابیات بررسی شده به ترتیبِ بسامد تشبیه ، تضاد ، استعاره ، تناسب ، کنایه و مجاز به کار گرفته شده است که تشبیه بیش ترین و مجاز کم ترین بسامد را داراست . موسیقی درونی نیز به ترتیبِ کاربرد ، واج آرایی ، جناس و تکرار می باشد .

تعداد صفحات 291 word

فهرست مطالب

فصل اوّ ل : کلّیّات تحقیق1
مقدّمه . 2
برخی مشکلات تقطیع4
علائم اختصاری5
نکات طرح پیشنهادی ..6

موسیقی شعر غزلیّات سنایی سنایی خفیف منسرح نمودار

سجاد یکشنبه 17 مرداد 1395 ساعت 07:42