تحقیق شعر

شعر یا چامه یکی از کهن ترین گونه های ادبی و شاخه ای از هنر می باشد. شعر یک گونه ادبی است که در آن از زیبایی های سطح و فرم زبان، بیان هنری احساسات و تکنیک های خاص بهره گرفته می شود. آثار ادبی را به دو دسته اصلی نثر و شعر تقسیم می کنند که معمولاً از جهت خوانش، زبان و تکنیک ها توسط مخاطب قابل بازشناسی هستند.در زبان فارسی شعر به دو نوع اصلی طبقه بندی می شود: شعر کلاسیک (یا کهن) و شعرنو.شعر نو فارسی شعر نو فارسی با وانهادن قالب های شعر کلاسیک در قرن 14 هجری بوجود آمد. این گونه از شعر فارسی آزادی بسیاری را در فرم و محتوا به شاعر می دهد. نیما یوشیج را پدیدآورنده این نوع شعر در ادبیات فارسی می دانند. شعر نو به لحاظ محتوا و جریان های اصلیادبی حاکم بر آن کاملاً با شعر کلاسیک فارسی متفاوت است و به لحاظ فرم و تکنیک ممکن است همانند شعر کلاسیک موزون باشد یا نباشد یا وزن آن عروضی کامل باشد

و............ با تخفیف ویژه بمدت محدود

دانلود اشعار دوبیتی صلوات اپلیکیشن اندروید

دانلود اشعار دوبیتی صلوات اپلیکیشن اندروید

 توضیحات

مــژده مــژده

یک خبر خــــوش برای مــــداحان و عــــلاقه مندان به جمع آوری شــــعرهای صــــلواتی.

در این اپلیکیشن برای 14 معصوم یکجا هر آن چه لازم دارید پیدا کنید حتما دانلود کلیک کنید.

تصاویری از محیط برنامه

                  

نمونه کار

1
زبان گشا تو ای عبد خدا بگو صلوات
به وقت صبح و به وقت مساء بگو صلوات
2
حبیب خالق یکتا بود رسول الله
بروی انور آن مصطفی بگو صلوات
3
علی وصی بلا فصل احمد مختار
به عشق شیر خدا مرتضی بگو صلوات
4
شافع دو سرای مادر حسن و حسین
به نام فاطمه خیر نساء بگو صلوات

واقعا برنامه ی کاربردی و خوبی است ، حتما از آن استفاده کنید.

کاری از گروه غزال

بررسی صنایع بدیعی در دیوان ازرقی هروی

عنوان تحقیق: بررسی صنایع بدیعی در دیوان ازرقی هروی

فرمت فایل: word

تعداد صفحات: 141

شرح مختصر:

صنایع بدیعی از هنر های شاعران زبر دست به شمار می رود. ارزقی هروی را می توان شاعر توانمند قرن پنجم به حساب آورد که ضمن طبع آزمایی ،در قالب های مختلف شعری مانند قصیده ، قطعه ، رباعی و ... ازاین صنایع استفاده کرده است.

به نظر می رسد که ایشان در زمینه ی شعر و شاعری از عنصری و ابوالفرج رونی درس گرفته است.

در این تحقیق که موضوع آن بررسی صنایع بدیعی در دیوان ارزقی هروی می باشد ، صنایع مورد نظر در شعر شاعر مذکور تحلیل و بررسی شده است تا دانش پژوهان با آثار و صنایع در دیوان اشعار ش آشنا شوند.

وی در حوزه ی بدیع لفظی از برخی صنایع استفاده ی بیشتری کرده است که می توان به : موازنه ، جناس اشتقاق ، جناس وسط و آخر ، تکرار ،ردالصدر الی العجز و ... اشاره کرد .

و در حوزه بدیع معنوی به : انواع تشبیه ، انواع استعاره ، کنایه ، اغراق ، تلمیح ، مراعات نظیر ، تضاد و ... اشاره ی بیشتری کرده است.

کمترین فنون بدیعی در شعر ارزقی هروی در لفظ عبارت است از : ترصیع ، تضمین المزدوج ، شبه اشتقاق ، رد العروض الی الابتدا و ...و در حوزه بدیع معنوی : حرف گرایی ، پارادکس ، ذو وجهین ، اعداد ، سیاقه الاعداد ، لغز (چیستان) و ... می باشند .

کلید واژه ها: ازرقی هروی، صنایع ، شعر ، بدیع ، لفظ ، معنا .

فهرست مطالب

عنوان	صفحه
چکیده ----------------------------------------------------------	1
فصل اول کلیات
:مقدمه----------------------------------------------------------	3
1-1- هدف تحقیق------------------------------------------------	5
1-2- پیشینه ی تحقیق-------------------------------------------	5
1-3- روش گرداوری مطالب -----------------------------------------	5
فصل دوم معرفی ازرقی هروی
2- ازرقی هروی زندگی و سبک شعری او ... ---------------------------	7
2-1شناسنامه ی ازرقی---------------------------------------------	8
2-2- ممدوحان ازرقی----------------------------------------------	9
2-3 آثار ازرقی-------------------------------------------------	10
2-4- سبک و سیرت ازرقی -----------------------------------------	12
فصل سوم: بدیع و پیشینه ی آن
3- بدیع وپیشینه ی آن--------------------------------------------	22
3-1- نگاهی به آثار بدیع معاصر--------------------------------------	23
فصل چهارم: بدیع لفظی
4- بدیع لفظی----------------------------------------------------	30
4-1- صنایع لفظی بدیع--------------------------------------------	30
4-1-1-2-1- ترصیع-----------------------------------------------	30
4-1-1-2-2- موازنه -----------------------------------------------	31
4-1-1-2-3- تضمین المزدوج--------------------------------------	32
4-1-2- جناس--------------------------------------------------	33
4-1-2-1- جناس تام--------------------------------------------	33
4-1-2-2- جناس مرکب ----------------------------------------	34
4-1-2-3- جناس مضارع ----------------------------------------	35
4-1-2-4- جناس لاحق -----------------------------------------	36
4-1-2-5- جناس مُطرف -------------------------------------------	36
4-1-2-6- جناس خط ---------------------------------------------	37
4-1-2-7- جناس ناقص یا مُحرّف------------------------------------	38
4-1-2-8- جناس اشتقاق یا جناس ریشه -----------------------------	39
4-1-2-9- جناس شبه اشتقاق --------------------------------------	40
4-1-2-10- جناس زاید--------------------------------------------	40
4-1-2-10-1- جناس مُطرف یا مُزید(مختلف الاول)----------------------	41
4-1-2-10-2- جناس وسط(مختلف الوسط) ---------------------------	41
4-1-2-10-3- جناس مُذّیل(مختلف الآخر)-----------------------------	42
4-1-3- تکرار-----------------------------------------------------	44
4-1-3-1- تکرار واک یا واج آرایی------------------------------------	45
4-1-3-2- تکرار واژه-----------------------------------------------	46
4-1-3-2-1- رد الصدر الی العجز-------------------------------------	46
4-1-3-2-2- رد العجز الی الصدر-------------------------------------	48
4-1-3-2-3- ردالصدر الی الابتدا ------------------------------------	49
4-1-3-2-4- ردالصدر الی العروض------------------------------------	49
4-1-3-2-5- ردالعروض الی الابتدا -----------------------------------	50
4-1-2-3-6- ردالعروض الی العجز------------------------------------	50
4-1-3-3- تکرار یا تکریر -------------------------------------------	51
4-1-3-4- التزام یا اعنات ------------------------------------------	52
4-1-3-5- تتابع اضافات--------------------------------------------	53
فصل پنجم: بدیع معنوی
5- بدیع معنوی---------------------------------------------------	56
5-1- تشبیه -----------------------------------------------------	56
5-1-1- انواع تشبیه به اعتبار طرفین تشبیه---------------------------	57
5-1-1-1- تشبیه محسوس به محسوس -------------------------------	57
5-1-1-2- تشبیه معقول به محسوس --------------------------------	58
5-1-1-3- تشبیه محسوس به معقول --------------------------------	59
5-1-1-4- تشبیه معقول به معقول ----------------------------------	60
5-1-2- انواع تشبیه به اعتبار مفرد یا مرکب بودن ----------------------	61
5-1-2-1- تشبیه مفرد به مفرد--------------------------------------	61
5-1-2-2- تشبیه مفرد به مرکب ------------------------------------	62
5-1-2-3- تشبیه مرکب به مرکب -----------------------------------	63
5-1-3- انواع تشبیه به اعتبار تعدد طرفین ----------------------------	65
5-1-3-1- تشبیه ملفوف-------------------------------------------	65
5-1-3-2- تشبیه مفروق -------------------------------------------	65
5-1-3-3- تشبیه جمع---------------------------------------------	67
5-1-3-4- تشبیه تسویه(مزدوج)-------------------------------------	68
5-1-4- انواع تشبیه از جهت وجود یا عدم وجود ادات تشبیه --------------	68
5-1-4-1- تشبیه مرسل--------------------------------------------	68
5-1-4-2- تشبیه مُؤکَّد --------------------------------------------	69
5-1-5- انواع تشبیه از جهت ذکر یا عدم ذکر وجه شبه ------------------	70
5-1-5-1- تشبیه مُفَصَّل -------------------------------------------	70
5-1-5-2- تشبیه مُجمل-------------------------------------------	71
5-1-5-3- تشبیه بلیغ---------------------------------------------	72
5-1-6- اَقسام دیگر تشبیه ------------------------------------------	73
5-1-6-1- تشبیه مشروط------------------------------------------	73
5-1-6-2- تشبیه تفضیل -------------------------------------------	74
5-1-6-3- تشبیه خیالی ------------------------------------------- 5-6- جمع -----------------------------------------------------	76 76
5-7- تفریق ----------------------------------------------------	77
5-8- تقسیم ----------------------------------------------------	77
5-9- جمع با تفریق ----------------------------------------------	78
5-10- جمع با تقسیم --------------------------------------------	79
5-2- استعاره-----------------------------------------------------	80
5-2-1- اَنواع استعاره ----------------------------------------------	81
5-2-1-1- استعاره ی مصرحه(تحقیقیه) ------------------------------	81
5-2-1-2- استعاره ی مکنیه یا باالکنایه--------------------------------	83
5-2-1-2-1- استعاره ی مکنیه به صورت اضافی-------------------------	84
5-2-1-2-2- استعاره ی مکنیه به صورت غیر اضافی--------------------	86
5-3- مجاز------------------------------------------------------	86
5-3-1- انواع مجاز------------------------------------------------	87
5-3-1-1- مجاز مُرسل به علاقه ی کلیت و جزئیت-----------------------	87
5-3-1-2- مجاز مُرسل به علاقه ی آلیه--------------------------------	88
5-3-1-3- مجاز مُرسل به علاقه ی حال و محل-------------------------	88
5-3-1-3-1- ذکر محل و اراده ی حال--------------------------------	88
5-3-1-4- مجاز مُرسل به علاقه ی سبب و مُسبَّب ----------------------	89
5-4- کنایه ------------------------------------------------------	90
5-4-1- انواع کنایه------------------------------------------------	91
5-4-1-1- کنایه از موصوف-----------------------------------------	91
5-4-1-2- کنایه از فعل یا مصدر-------------------------------------	91
5-4-2- انواع کنایه از لحاظ انتقال معنای مقصود------------------------	93
5-4-2-1- کنایه قریب --------------------------------------------	93
5-4-2-2- کنایه بعید----------------------------------------------	94
5-4-2-3- ایماء --------------------------------------------------	94
5-4-2-4- رمز---------------------------------------------------	94
5-4-2-5- تعریض -----------------------------------------------	95
5-5- مبالغه و اغراق -----------------------------------------------	96
5-12- تضمین---------------------------------------------------	98
5-13- تلمیح ---------------------------------------------------	99
5-14- حرف گرایی-----------------------------------------------	101
5-15- مراعات نظیر-----------------------------------------------	101
5-16- تضّاد -----------------------------------------------------	103
5-17- مقابله ----------------------------------------------------	105
5-18- ارسال المثل یا تمثیل----------------------------------------	106
5-19- ارصاد و تسهیم ---------------------------------------------	107
5-20- ازدواج----------------------------------------------------	108
5-21- ایهام -----------------------------------------------------	109
5-21-1- ایهام تبادر ---------------------------------------------- 5-22- اِعداد -----------------------------------------------------	110 111
5-23- سیاقه الاَعداد ----------------------------------------------	112
5-24- مدح شبیه به ذّم --------------------------------------------	113
5-25- ذّم شبیه به مدح --------------------------------------------	113
5-26- لف و نشر -------------------------------------------------	114
5-27- تنسیق الصفات ---------------------------------------------	116
5-28- حسن تعلیل -----------------------------------------------	117
5-29- طرد و عکس -----------------------------------------------	118
5-30- پارادکس یا متناقض نما -------------------------------------	119
5-31- حس آمیزی -----------------------------------------------	120
5-32- تجاهل العارف ----------------------------------------------	121
5-33- ذووجهین ------------------------------------------------	122
5-34- لغز ( چیستان ) --------------------------------------------	122
5-35- سوال و جواب ----------------------------------------------	123
5-36- موقوف المعانی ---------------------------------------------	124
5-37- حسن تخلص ----------------------------------------------	125
5-38- حسن مطلع -----------------------------------------------	126
5-39- استتباع --------------------------------------------------	127
فصل ششم : نتیجه گیری و پیشنهاد ها
نتیجه گیری -------------------------------------------------- -پیشنهاد ها	129 130
فهرست منابع و مآخذ -----------------------------------------	131
چکیده‌ی انگلیسی	132

پایان نامه موسیقی شعر در غزلیّات سنایی

چکیده

موضوع این پایان نامه با عنوان « موسیقی شعر در غزلیّات سنایی » ، و هدف از این پژوهش ؛ آشنایی با موسیقی شعر در غزلیّات سنایی است . و روش کار ، نظری و بر اساس پژوهش کتابخانه ای می باشد . ابزار آن کتاب ها و منابع مرتبط با موضوع است . مطلع هر بیت به جهت تعیین انواع موسیقی در آن ، انتخاب شده است . سپس به تقطیع ، استخراج اوزان و نام بحرها ، پس از آن به یافتن قافیه ،‌ حدود واصناف و احیاناً عیوب آن و بررسی موسیقی درونی و معنوی در غزلیّات سنایی ، پرداخته شده است . و در پایان تحلیلی از یافته ها به عمل آمده و جمع بندی ، بیان شده است . با توجّه به بررسی های به عمل آمده ، شاعر در غزلیّاتش از 9 بحر و 50 وزن استفاده کرده است . بالاترین بسامد بحر ها را رمل و کم ترین آن ها را متقارب دارد . او از 15 زحاف استفاده نموده است ؛ که بیش ترین آن ها حذف و کم ترین آن ها جدع ، نحر و حذذ است . بیش تر اوزان غزلیّاتش مزاحف می باشند . بسامد اوزان دوری ، 30 غزل می باشد. از نظر نوع ردیف های به کار رفته در غزلیّات تنوّع زیادی به چشم می خورد ولی فعل در درجه ی اوّل قرار دارد . شماره ی غزل های مردّف او بیش از غزل های بدون ردیف است . تعداد قافیه های مقیّد نیز بیش تر از قافیه های مطلق می باشد . حدود قافیه ها بر اساس کاربرد به ترتیب عبارت از : مترادف، متواتر ، متدارک و متراکب است ؛ متکاوس وجود ندارد . از نظر موسیقی معنوی بر اساس ابیات بررسی شده به ترتیبِ بسامد تشبیه ، تضاد ، استعاره ، تناسب ، کنایه و مجاز به کار گرفته شده است که تشبیه بیش ترین و مجاز کم ترین بسامد را داراست . موسیقی درونی نیز به ترتیبِ کاربرد ، واج آرایی ، جناس و تکرار می باشد .

تعداد صفحات 291 word

فهرست مطالب

فصل اوّ ل : کلّیّات تحقیق1
مقدّمه . 2
برخی مشکلات تقطیع4
علائم اختصاری5
نکات طرح پیشنهادی ..6

موسیقی شعر غزلیّات سنایی سنایی خفیف منسرح نمودار

سجاد یکشنبه 17 مرداد 1395 ساعت 07:42